UNIDAD ll. -ARQUITECTURA ÁRABE

Arquitectura Árabe

1.- A partir de la planta del edificio recogido en la siguiente imagen señale las partes fundamentales de una mezquita islámica e indique que función tiene cada uno de ellas

  La mezquita es el lugar donde se reúnen los musulmanes para rezar. Su arquitectura, notablemente heterogénea en todo el mundo musulmán, se inspira en la sala del exilio de Mahoma en Medina. 

1. Haram: 

La sala de oración o haram es la habitación principal de la mezquita; es más ancha que larga. de acuerdo con el ordenamiento de la oración colectiva durante la cual los fieles ocupan filas paralelas mirando en dirección a La Meca. En algunas mezquitas de gran tamaño existe un patio que, llegado el caso, puede acoger a otros fieles que no caben en el interior.

2. Fuente de las abluciones: 

   A la entrada de todas las mezquitas hay instaladas fuentes y pilas de agua. Los fieles deben proceder a las abluciones rituales antes de entrar en el recinto del haram.

3. El minbar:

    Es el púlpito sobre el que se sitúa el imán durante la predicación de los viernes. Para otros días u otros menesteres existe otra tribuna diferente.

4. El mihrab:

    Es una hornacina construida en el muro para indicar la dirección a La Meca. Ocupa un lugar destacado, visible desde todo el haram.

5. El minarete: 

   La llamada a la oración es pronunciada por el almuédano desde lo alto de esta torre que flanquea todos los edificios religiosos musulmanes .

2.- Analiza la siguiente imagen de manera crítica de uno de los patios de la "Alhambra":

Patio de Alhambra de Granada

Con un color verde vivo contrasta con el piso de mármol blanco del patio, y que rodean al estanque central. También se le llamó Patio del Estanque o de la Alberca, precisamente por este estanque, de 34 metros por 7,10 metros, que divide el patio longitudinalmente y se abastece de agua gracias a dos pilas de mármol situadas en cada extremo.

En cuanto a la decoración,  juega un papel esencial en el arte nazarí, ya que lo invade todo.

Los principios compositivos que rigen el sistema ornamental islámico pueden reducirse, básicamente, al ritmo repetitivo (que se logra también con los arcos) y a la estilización;  los elementos empleados son la caligrafía, los atauriques, la decoración vegetal estilizada y la decoración geométrica. Estos  elementos se hayan perfectamente integrados  formando una decoración profusa y menuda cuyo efecto general ha sido denominado arabesco. Responde a la decoración anicónica que difunde la religión musulmana.

Otro elemento esencial es el agua que hace de espejo donde reflejar las construcciones, romper la horizontalidad y dar frescor en los días calurosos del verano.

UNIDAD ll. - ARQUITECTURA BIZANTINA

Arquitectura Bizantina

1 ) Defina los siguientes conceptos :

A) Catacumbas: 

  Galerías subterráneas con nichos rectangulares en las paredes, en las cuales los primitivos cristianos, especialmente en roma, enterraban a laos muertos y practicaban las ceremonias de culto.

 Los cuerpos eran inhumados en cada nivel, en nichos excavados en las paredes, que luego se cerraban con planchas de piedra o ladrillos, y algunas veces llevaban inscripciones en latín y griego, lo que de alguna manera denota la existencia de una comunidad cristiana de nacionalidades mixtas. 

B) Martirium:

   Santuario cristiano consagrado a un mártir. Desde el punto de vista arquitectónico, el martirium se concibe generalmente como un edificio de planta centrada, coronada por una cúpula.  

C) Cúpula:

   Bóveda semi-esférica, semi-elíptica i en forma de segmento esférico , que en ciertos edificios cubre una planta circular o poligonal

D) Musivaria:

  Es el arte y técnica del Mosaico

    Se utilizo para cubrir paredes de los templos siendo la forma decorativa principal de la época. La tendencia al  horror vacui bizantina encontró en esta técnica decorativa un filón que la llevo a una de sus más altas cotas artísticas. El mosaico se construye utilizando pequeñas piezas de mármol, cristal, esmalte, de diferentes colores y que van a la forma e imagen representada.

E) Cosmocrator:

   El Cosmocrátor representación de Cristo en Majestad sentado sobre el globo del universo y flanqueado de ángeles y santos; esta imagen recuerda el protocolo o etiqueta del emperador bizantino entronizado y rodeado de su corte. Se ubica en el ábside, por ser el lugar más importante de la iglesia; puesto que se da una jerarquización en las imágenes en su ubicación.

2) Señale las diferencias existentes entre una iglesia de planta basilical y una de planta centrada.

PLANTA BASILICAL

    Los edificios con planta basilical contaban con una gran sala rectangular compuesta por una o más naves (siempre en número impar), en este segundo caso la central era la nave principal, era mas ancha y alta y estaba soportada por una serie de columnas. La planta basilical no tiene  tampoco crucero. Por lo regular tiene 3 naves y remata en el ábside.

PLANTA CENTRADA.


Hay dos concepciones diferentes en la basílica: la idea de la planta centrada de cruz griega y la de la planta de cruz latina. De alguna manera, la planta actual del edificio conjuga ambas propuestas. Se debe suponer que las iglesias con una planta central debían disponer casi siempre de una cubierta abovedada, puesto que la existencia de una cúpula central era su auténtica razón de ser. Las profundas aperturas existentes en el espacio central conformarían de ese modo los brazos de una cruz, contribuyendo así al sustentamiento de la bóveda central del edificio.

3.- Indique las innovaciones constructivas que presenta el edificio que se recoge en la siguiente imagen:

Basílica de Santa Sofia

Como característica fundamental, se trata de un edificio en el que se compatibilizan a la perfección la tendencia basilical con su sentido dinámico y ritmo longitudinal y la tendencia centralizada con la cúpula como elemento principal.

La estructura de esta iglesia será una de las que más influencia va a tener sobre toda la arquitectura del Oriente musulmán y ortodoxo.

La cúpula de Santa Sofía es el elemento más llamativo del edificio, tiene la forma de una semiesfera rebajada y está compuesta por cuarenta nervios que se unen en el centro, su diámetro varía entre 30 y 31 m. y está situada a 54 m de altura.

Las cuarenta ventanas forman un tambor cilíndrico que sirve para aligerar su peso y permitir la entrada de luz.

Se crea un contraste de luz entre luminosas ventanas y oscuros arcos, con grandes cúpulas rodeadas de otras más pequeñas, aumenta el espacio interior y da sensación de flotación de la cúpula principal. El resto de las paredes y arcos del edificio son de ladrillo recubierto de mosaicos.

    Su planta conjuga 2 tipologias conocidas la basilical y la de cruz griega

http://www.primeroscristianos.com/catacumbas/catacumbas_3.html

http://www.proyectosfindecarrera.com/definicion/Martyrium.htm

http://www.slideshare.net/torque/arte-bizantino-mosaico-presentation

http://campusvirtual.unex.es/cala/epistemowikia/index.php?title=Arte_bizantino

http://www.monografias.com/trabajos55/iglesia-santa-sofia/iglesia-santa-sofia.shtml

http://www.eturismoviajes.com/basilica-de-santa-sofia-en-estambul/

UNIDAD ll. - ROMA

ROMA

Marco Histórico

Con la transición desde la Edad del Bronce a la Edad del Hierro en el siglo 10 antes de Cristo, la población de Italia central estaba aumentando. Empezaron a formarse amplias colonias nucleadas, sobre todo situadas encima de colinas, y Roma era una de aquellas. La suerte de la ciudad está debido a su buena posición. El río Tiber, vasto y fácilmente navegable, aseguraba a los habitantes una importante vía de comunicación, mientras que el interior ofrecía suelos volcánicos, amenidades naturales, una rica fauna, fuentes de agua fresca y, encima de las colinas, refugios para inundaciones, veranos calientes, y depredadores animales y humanos.

Río Tiber, Roma

 Las primeras colinas se originaron encima de las siete colinas que cercan la ciudad, sobre todo encima de la Palatina y Esquilina. Entre los siglos 8 y 7 antes de Cristo, Roma se convirtió desde una pequeña colonia de pastores a una ciudad emergente. 

En aquella época dos otros grupos distintos emergieron en la Italia Central en uno sólo (Latium): uno en el norte (Etruria), y uno en las montañas de los Apeninos en el este (Samnium).
Políticamente, la historia de Roma antigua está marcada por tres períodos. Desde 753-509 antes de Cristo la ciudad se amplió desde un pueblo a una ciudad gobernada por reyes. En el período desde 509-27 antes de Cristo los romanos expulsaron los reyes y establecieron la República Romana. Desde 27 aC a 476 dC Roma floreció como el Imperio Romano, alargando su dominio desde Inglaterra al África del Norte y del Océano Atlántico a Arabia. 

Según la tradición, la fundación de Roma data del año 753 antes de Cristo, cuando Rómulo (un hijo del Dios Marte y un descendiente del príncipe de Troya Eneas) mató a su gemelo Remo y fue el primer rey de la ciudad. Aunque esta sólo es una leyenda intrigante, Roma está muy orgullosa de sus origines míticas. En efecto, el símbolo de la ciudad es todavía la loba, el mítico animal que encontró y dio de mamar a los dos gemelos abandonados. Para asegurarse la población de su ciudad, parece que Rómulo organizó el famoso "estupro de las mujeres Sabinas".

Loba alimentando a Romulo y Remo, un mito de la Antigua Roma

 El segundo rey de Roma, Numa Pompilio (715-673 antes de Cristo), era un Sabino considerado justo y devoto a la religión. Una de las tradiciones religiosas que instituyó es la selección de las vírgenes para ser sacerdotisas de la Diosa Vesta. Bajo el Reino Tercero, Tulio Ostilio (672-641 antes de Cristo) los Romanos empezaron a ensancharse con la conquista de las ciudades cercanas como Alba Longa. Después de que contrajo la peste, los Romanos lo destituyeron, pensando en que fuera una punición por la negligencia de los Dios, y nombraron Anco Marzio como su cuarto rey. Marzio, que reinó desde 640- 617 antes de Cristo, fundó el puerto de Ostia a la boca del Tevere. 

Los últimos tres reyes de Roma fueron tres ricos Etruscos. Lucio Tarquinio Prisco (616-579 antes de Cristo) que había saneado los pantanos entre las colinas y pavimentó un área destinada a volverse el sitio del mercado (el futuro Foro Romano). Servo Tullio (578-535 antes de Cristo) organizó el ejército romano en grupos de cien hombres llamados centuriones y parece que construyó una nueva murallas en torno de la ciudad.

Centuirones

 El séptimo rey, Lucio Tarquinio el Soberbio fue expulsado en 510 antes de Cristo después de que su hijo cruelmente violentó Lucretia, una virtuosa romana matrona y esposa de Collazio. Con la deposición del último rey etrusco se acaba no sólo la monarquía como forma de gobierno, sino también la grande y profunda influencia que los Etruscos habían tenido desde entonces sobre todos los aspectos de la primera vida romana. 

Proyecto Arquitectónico 

EL PANTEÓN DE AGRIPA

Panteon de Agripa, Roma

Ubicación 

El Panteón de Agripa, también conocido como el Panteón de Roma, es una de las obras maestras de la arquitectura de la capital italiana. Es el edificio mejor conservado de la antigua Roma.


La construcción del Panteón actual se llevó a cabo en tiempos de Adriano, en el año 126 d.C. El nombre de Agripa viene dado porque el lugar en el que está construido el edificio actual estaba anteriormente ocupado por el Panteón de Agripa, construido en el año 27 a.C., que quedó destruido debido a un incendio en el año 80 d.C.

El Panteón de Agrippa está en la Plaza de la Rotonda, Roma, junto a las antiguas termas de Agrippa, de las cuales aún emergen restos en las excavaciones del suelo en la parte posterior del templo.

Destino 

Diferentes usos del Panteón


En esa misma época, comenzó a reforzarse la idea en Roma de que el emperador era una divinidad. A Adriano se lo relacionaba con el dios romano del Sol, Helios, por lo tanto podía usar el templo; pero sólo lo utilizó como tribunal para celebrar diversos juicios.

El derecho divino de los emperadores era una doctrina sostenida por los que tenían el poder, que los habilitaba a gobernar a su pueblo como enviados de Dios, de modo que rebelarse contra su mandato era considerado un pecado. 

Quinientos años después, el rey bizantino Flavio Focas cedió el panteón de Agripa al Papa Bonifacio IV (550-615) quien lo convirtió en una iglesia cristiana en honor de la Virgen María y todos los santos.

En el Siglo XVI, cuando el panteón de Agripa ya pertenecía a la Iglesia Católica, se comenzó a usar como panteón funerario para el descanso de personajes célebres de Italia.


Actualmente se encuentran los restos de los afamados pintores Aníbal Carracci (1560-1609) y de Rafael Sandio (1483-1520), y de algunos reyes de Italia como Vítor Emmanuel (1820-1878) y Humberto I (1844-1900).

Programa Arquitectónico

 En el Panteón que fue construido bajo el mandato de Adriano, se cambió la orientación con respecto al Panteón precedente, ya que se decidió poner la fachada principal hacia el norte. El edificio quedó compuesto por una columnata a modo de pronaos, una amplia celda redonda y una estructura prismática intermedia.

Pronaos y cuerpo intermedio



El gran pronaos y la estructura de unión con la cella ocuparon completamente el espacio del templo anterior, mientras que la rotonda se alzó sobre el espacio de la Plaza Augustea que separaba el original Panteón del Templo de Neptuno.

El cuerpo intermedio conecta el pronaos con la cella y se forma con dos grandes machones que flanquean el paso de acceso a la rotonda que es la prolongación de la nave central del pronaos. Entre los machones y la cella se ubican dos escaleras de acceso a la parte superior de la cúpula.

Entrada Templo Agripa

Sala redonda

La inserción de una amplia sala redonda adosada al pórtico de un templo clásico es una innovación en la arquitectura romana. El modelo de espacio circular cubierto por una bóveda ya había sido usado en las grandes salas termales, pero era una novedad para un templo.

Planta, Panteón de Agripa

El espacio interno de la rotonda está construido por un cilindro cubierto por una semiesfera. El cilindro tiene una altura igual al radio, por lo que se puede inscribir una esfera completa en el espacio interior. El diámetro de la cúpula es de 43,20 metros, esto la convierte en la más grande de la historia, la de San Pedro en el Vaticano es un poco más pequeña. 

Alzado

Todo él se encuentra condicionado por la sujeción de la cúpula.

El exterior, realizado con ladrillo y hormigón, se levanta como un grueso muro cilíndrico y sin ventanas, dividido en tres cuerpos (el superior ya correspondería a la zona de la cúpula) con numerosos arcos de descarga.

Corte, Panteón de Agripa

Hacia el interior, se alternan zonas arquitrabadas (en las capillas rectangulares) con otras abovedadas (capillas semicirculares o exedras, cubiertas de bóveda de horno), que se corresponden con los arcos de descarga exteriores, lanzando todo el peso a los grandes machones que se encuentran entre las capillas.

Pórtico


Sobre las columnas del pórtico se alza el entablamento y sobre éste se fijó el frontón, que cuenta con un tímpano liso característico de la arquitectura romana, que lo divide en tres partes, una central abovedada más grande y dos laterales adinteladas de igual tamaño y terminadas en sendos ábsides. El pórtico está cubierto por un techo a dos aguas.

Los arcos del pronoas son de medio punto y la bóveda de cañón, las columnas pertenecen al orden corintio.

Concepto

El edificio estaba concebido para unir al hombre con la divinidad, pero sobre todo con el emperador, proclamado dios a ojos del pueblo. Las proporciones y estructura del Panteón son representativas de esta concepción religiosa romana, la morada de los dioses, la centralización de la gran variedad de cultos en la Roma de la época. Una arquitectura de síntesis entre el cielo y la tierra, “como arriba es abajo - como abajo es arriba”.

Por este motivo el edificio tiene una planta circular cerrada por una cúpula. La sala circular era una esfera perfecta, representación de la concepción cosmogónica de Aristóteles. Por un lado el mundo infralunar corresponde a la mitad inferior del edificio. El mundo supralunar, la esfera celeste, es la vuelta, en la que el óculo central hace de Sol.

Análisis Estético

ESCALA

Es un edificio dedicado a todos los dioses. La planta consta de un pórtico rectangular y de una cella circular, que tuvieron que unir con un cuerpo de transición con un aspecto monumental.

JERARQUÍA 

El pórtico está dividido en naves, el pórtico es octóstilo siguiendo la línea del templo griego, la nave central culmina en unas gigantescas puertas de bronce que dan acceso a la cella.

Panteón de Agripa

 Las naves laterales acaban en dos nichos. Para las columnas del pórtico se utilizaron combina el hormigón con los ladrillos. Los arcos de ladrillo fueron constituidos en contrafuertes integrados en el muro. 

Cúpula Panteón de Agripa

Para la construcción de la cúpula se forzaron los materiales hasta el límite de la resistencia. El exterior del templo iba revestido de mármol, pero estaba fabricado con un sistema de aparejo que ellos llamaban opus quadratum y se trataba de bloques paralelepípedos unidos con mortero.

ORGANIZACIÓN
Los principales elementos que aguantan el peso son las 8 columnas de la cella, de orden corintio. El templo consta de tres pisos superpuestos de arcos de ladrillo. Constituidos en contrafuertes integrados en el muro.

Los elementos decorativos son ante todo arquitectónicos. La cúpula en su interior está dividida en 5 círculos y 28 casetones que simbolizan los días del mes lunar, por tanto son figurativos, antaño estos casetones eran de bronce.

REPETICIÓN 

 Otro elemento decorativo son los adornos del frontón, en la fachada, son escultóricos puesto que son una serie de elementos geométricos que se repiten. El material utilizado es el hormigón, aunque en el original tenían mármol.

Fronton de Agripa

El material que utilizaron fue el hormigón , pero el original tenia mármol

SIMETRÍA 

 El edificio guarda simetría en el exterior ya que la disposición de las construcciones responde a un eje y a la potenciación del centro. La escala es monumental, en este caso y a diferencia de los griegos se desarrolló el concepto de fachada, las formas predominantes son el rectángulo y el círculo, antaño estuvo rematado con mármol para que fuera más vistoso e impresionante.

Escala Monumental

Análisis de materiales y Sistemas Constructivos

Estructura y construcción

La arquitectura del Panteón es compleja en sus proporciones e innovadora en su diseño. Su estructura principal es de planta circular, coronada por una cúpula de 43,2 metros de diámetro y antecedida por un pórtico de planta rectangular. Presenta siete nichos o bóvedas circulares (ábsides), dedicadas a diferentes deidades. En la construcción del templo se combinan los sistemas abovedados y adintelados, aunque entre sus arcos de medio punto y bóvedas también se levantaron líneas rectas, sobre todo en el pórtico principal.

Las medidas de la planta circular son tales que si la cúpula siguiera su línea circular hasta completar una esfera, esta calzaría exactamente dentro del templo y tendríamos representado el globo celeste reposando en el suelo, por lo tanto la altura del espacio interior de la cúpula también es de 43,20 metros. Al entrar en la nave se tiene la sensación de estar en un espacio esférico, como si se entrara dentro de una bola.



El interior del Panteón viene determinado por un cuerpo cilíndrico, formado por muros y el espacio semiesférico de la cúpula. En los muros se abren 8 nichos, entre pilar y pilar de orden corintio. El tambor da paso a la cúpula de media naranja. La iluminación del interior procede del oráculo, este oráculo emula el disco solar y va recorriendo la bóveda conforme avanza el día.



La cubierta es una cúpula de media naranja que tiene 43.2 m de diámetro. Para su realización se hizo previamente de madera, luego se cubrió de hormigón y se hicieron los casetones en el interior que iban disminuyendo a medida que se iba estrechando. La cúpula tiene en el centro un óculo de 9 m protegido por láminas de alabastro. El templo tiene otra cubierta en el pórtico que en esta caso es adintelada y rematada en frontón.



Materiales Constructivos

Las 16 columnas monolíticas del pórtico fueron realizadas con granito egipcio, Pórfido, y mármol blanco en las bases.

Los materiales principales utilizados en la construcción del templo fueron la piedra de sillería, el ladrillo, y el mármol, éste último serviría para crear una rica decoración y para cubrir las zonas más nobles, como el mármol Pavonazzetto o el Giallo Antico utilizado en los nichos de los diferentes dioses.

La construcción de la Cúpula se realizó con hormigón que fue aligerado utilizando piedra pómez como árido y el grueso anillo murario es de opera latericia (hormigón con ladrillo)

Identificación:

Nombre: Panteón de Agripa 
Arquitecto: Desconocido, (por encargo del Emperador Adriano)
Cronología: Siglo II d.c. (118-125)
Localización: Campo de Marte (Roma)
Estilo: Arquitectura romana imperial
Materiales: Hormigón, ladrillo, madera y mármol
Dimensiones: Es de grandes dimensiones (cúpula: 43 ms de altura y 32 de diámetro, pórtico:35 ms de ancho y 18 ms de alto) 
Tema (Tipo de edificio): arquitectura religiosa (templo)

Proyecto Arquitectónico 

COLISEO ROMANO 

Ubicación

Roma, Italia(Europa),  ''Piazza del Colosseo'' centro histórico Romano, entre las colonias Palatino,Celio y Esquilino.

  Dinastia Flavia: Vespasiano (69-79 d.C) y Tito (79-81 d.C). (Domiciano 81-96 d.C, tuvo una pequeña participacion, al agregar el hipogeo y una galeria en el año 82) 

Destino 

El Coliseo se usaba para peleas de gladiadores así como una gran variedad de eventos. Los espectáculos, llamados munera, siempre eran patrocinados por ciudadanos en vez de por el Estado. 

Tenían un fuerte elemento religioso pero también eran una demostración de poder e influencia familiar, y resultaron ser increíblemente populares en la plebe. Otro espectáculo era la caza de animales, o venatio.

Lucha de Gladiadores

 En ella se usaban una gran variedad de bestias salvajes, la mayoría importadas de África, e incluían rinocerontes, hipopótamos, elefantes, jirafas, leones, panteras, leopardos, cocodrilos y avestruces.
 Las batallas y la caza se representaban en escenarios con árboles y edificios movibles. Estos eventos se celebraban a una gran escala; se dice que Trajano celebró sus victorias en Dacia en el 107 con juegos que incluyeron a 11.000 animales y 10.000 gladiadores, desarrollándose durante 123 días.


Programa Arquitectónico 


Función 

En un principio, la construcción se pensó como anfiteatro que representaba el honor que tenia la dinastia Flaviana por haber tenido 3 emepradores romanos.

Su función era servir de recinto para diversos espectáculos romanos como la lucha entre gladiadores, recreaciones de batallas y teatro sobre mitología clásica.

Se buscaba logar un edificio en honor a los constructores imperiales tanto como un espacio de entretenimietno para la fente de la antigua toma. Claro esta la entretencion que se llevaba a cabo dentro del Coliseo estaba lejos de ser una liviana, y es que se estima que durante su funcionamiento murieonr mas de 500.000 personas y mas de 1.000.000 de animales 


Concepto 


Si bien los griegos definieron la forma del teatro como un conjunto de graderías en semicírculo enfrentando a un escenario, forma que también fue apropiada y difundida a través del imperio romano, el anfiteatro es una invención romana, consistente en un grupo de graderías circulares, ovales o elípticas alrededor de un arena.

Esta diferencia formal acarreaba también un uso y un público distinto. Los teatros en Roma eran usados para obras dramáticas y a ellos acudía una élite culta. Los anfiteatros eran más propicios para deportes o combates, y eran favoritos de varios estratos sociales, incluyendo esclavos. De hecho, se podría decir que el Anfiteatro Flavio representaba en sus diferenciadas graderías a la estratificada sociedad romana: la familia imperial estaba en una posición privilegiada, luego venían los senadores, aristocracia, soldados, el pueblo, los esclavos y en el lugar más alejado de todos, las mujeres.

 Coliseo Romano

Fue construido en un breve plazo de tiempo que puso a prueba la capacidad de organización de los maestros de obras que impusieron un sistema de varios turnos, la prefabricación de ciertos elementos y la construcción modular, con la ayuda de una compleja maquinaria y una mano de obra especializada.

Análisis Estético

Simetría

Desde la planta se pueden extrapolar una variedad de figuras que se inscriben en otras y hablan de relaciones como 1:2 de los rombos azules, 

Dimensiones

El Coliseo fue diseñado para alojar a 50.000 espectadores, y tenía aproximadamente ochenta entradas así que las muchedumbres podrían llegar e irse fácilmente y rápidamente.

 El plan es una elipse extensa, midiendo externamente 188 m x 156 m (615 pies x 510 pies), con una base de cubierta del edificio cerca de 6 acres. Las cámaras acorazadas atraviesan entre ochenta paredes radiales para apoyar las gradas de los asiento y para los callejones y las escaleras. La fachada de tres gradas de arcos y de un nivél de ático esta cerca de 48.5 m (158 pies) de alto, equivalente a un edificio de 12 a 15 niveles

Repetición 

 Los 80 arcos de 7 metros de alto que conforma cada uno de los 3 pisos del coliseo podrian al alvezs cubrir una gran altura, sostener una gran carga y a la vez dotar al edificio de ligereza

Al interior, los arco se engarzan en otro invento perfeccionado por los romanos: la boveda. Las bovedas feneran espacios amplios, solidos y elegantes.

La estandarizacion permitio costruir estos elementos repetitivos en masa , a una gran velocidad y sin necesidad de contar con mano de obra demasiado especializada, tales como ladrillos, canterias y los propios arcos 

Organización Espacial 

Su organización espacial esta definida como radial.

Su estructura interior radial, estaba organizado en cinco niveles en los que se agrupaba la muchedumbre, con áreas delimitadas según la clase social: cuanto mas cerca de la arena se hallaban mayor era el rango al que pertenecían.



 Estructura 

El Coliseo perfeccionó y utilizó varios elementos constructivos innovadores, utilizados por muchos siglos, algunos hasta hoy. Fue quizás la obra más grandiosa de la arquitectura romana, y en él se utilizaron las más variadas técnicas de construcción. 

Las pilastras y los arcos son de travertino colocado sin argamasa. En las partes inferiores y en los sótanos se empleó la toba del mismo modo. Muchos de estos sillares iban sujetos con grapas metálicas. 

Las bóvedas que sostienen la cávea se hicieron vertiendo argamasa de cemento directamente sobre cimbras de madera, una innovación que aligeraba la fábrica.

ESCALA 

Si bien el arco fue inventado en Mesopotamia y usado en Egipto y Grecia entre otros (aunque generalmente a menor escala y en drenajes subterráneos) fueron los romanos los que desarrollaron y potenciaron su uso a un nivel monumental. El arco se basa en un principio simple: las cargas se transmiten igualmente a través de las piedras que lo componen (dovelas) hacia los pilares que lo sostienen, y mantiene su forma sin caerse gracias a la presión de una cuña central llamada piedra clave.

Circulación

Para facilitar una rápida evacuación de los 50,000 espectadores se implementaron 76 entradas. La entrada del emperador era subterránea, comunicándose directamente con su palacio.

Más tarde, en el 90 d.C. , el emperador Domiciano, el segundo hijo de Vespaciano, efectuó una serie de remodelaciones al monumento a fin de hacerlo más imponente, darle más capacidad, mejor confort y hacer los combates más espectaculares.

Domiciano, incluyó un cerramiento de ladrillo y concreto encima de las arquerías, con lo que el Coliseo alcanzó una altura de 50 metros.

Este ático además sostenía los enormes toldos llamados "velarium" que servían para proteger a los espectadores de la lluvia o el extremo asoleamiento en verano, y eran operados por mil marineros del cabo Miceno.

Debajo de la arena mandó instalar un hipogeo, un laberinto que albergaba jaulas para animales, rampas y elevadores para gladiadores, que permitían el rápido ingreso de éstos a la arena, y también facilitaban la rápida evacuación de cadáveres de animales y humanos. Sobre el hipogeo había una cubierta de madera que ya no se conserva.

Jerarquía 

El anfiteatro se componía de tres partes: las gradas (llamada la cavea) con capacidad para 50.000 personas, distribuidas en ochenta filas, la arena o lugar del espectáculo y los subterraneos o hipogeo. En las gradas se seguía una jerarquia determinada; en las zonas más cercanas a la arena se situaban los patricios y gentes importantes y a medida que los asientos se alejaban de la arena bajaba el status social hasta llegar a la parte alta reservada para el pueblo llano y las mujeres. Normalmente la entrada era gratuita ya que los espectáculos solian estar pagados por el Estado o por particulares. 

Significado

En cuanto a  la procedencia del nombre hay tres posibles soluciones.La teoria mas aceptada es que se lo debe al colos,. una estatua de 40 metros de altura representando a Neron. Siempre se ha creido que el nombre popular de soloseum provenia de esta estatua, aunque existen dudas al respecto. 

Análisis de materiales y sistemas constructivos

Medios Disponibles

 Fue edificado dentro de el enorme complejo del palacio de Nerón la Domus Aurea construida tras el incendio de Roma. Precisamente ocupo un espacio llano donde existía una laguna artificial , la Stagnum Neronis. Con esta y otras actuaciones se restituyeron a la hacienda publica los terrenos apropiados por Nerón 

Materiales


Esta construido en ladrillo y mármol travertino.

Los arcos mas bajos fueron echos de piedra, mientras que la segunda y tercera arqueria se hicieron de ladrillo y concreto.Fue decorado con finos mármoles  estatuas y frescos en las paredes.

Entre los materiales que fueron mejorados y utilizados a gran escala destacan:

- El concreto, que permitió dar al mortero una resistencia similar a la piedra, al mezclar cenizas volcánicas, cal y agua. 

Era también muy maleable, de hecho la palabra hormigón proviene del latín formico, que significa dar forma. Al agregarle piedra pómez lograban aligerar el concreto y al aumentarle cenizas traídas de Pozzuoli, cerca al Vesubio, lograban darle impermeabilidad, llamándolo "puzolánico".

-El ladrillo rojo. Si bien la terracota (terra cotta en latín significa "tierra cocida") había sido usada anteriormente por los romanos para hacer tejas, a partir del Coliseo empezaron a utilizar ladrillos en las paredes y bóvedas

Se cre que las obras de construccion del Coliseo duraron desde 70 d.C . Hasta el año 72d.C, aunque esto aun no se puede aformar con certeza.

Arquitecto 

Se desconoce la identidad del arquitecto del edificio, como ocurria en general con la mayoria de las obras romanas : las edificaciones publicas se erigian para mayor gloria de los emperadores. A lo largo de los años se han barajado los nombre de Rabirio,Severo,Gaudencio o inlcuso Apolodoro de Damasco , aunque se sabe que este ultimo llego a Roma en el año 105. Lo cierto es que su identidad sigue siendo un misterio. 

Proyecto Arquitectónico 

CIRCO MÁXIMO

 

Ubicación

El Circo Máximo de Roma (Circo Massimo), situado entre los montes Aventino y Palatino, era un recinto alargado con espacio para 300.000 espectadores. La pista de arena, con unas dimensiones de 600 metros de longitud y 225 metros de anchura, hacía del Circo Máximo el mayor de Roma, por delante del Circo Flaminio y el Circo de Majencio.

Ubicación

 Destino 

Los circos romanos constituían las instalaciones lúdicas más importantes de las ciudades romanas, además de los teatros y anfiteatros. Se trataba de un recinto alargado en el que se celebraban los juegos públicos, consistentes en carreras de carros y diferentes espectáculos.

Carrera a Caballo 

Celebraciones en el Circo Máximo

En el Circo Máximo se realizaban diferentes competiciones, entre las que destacaban las carreras de carros, en las que los participantes trataban de dar siete vueltas al Circo Máximo. Los corredores, montados en pequeños carros tirados por caballos, se jugaban mucho más que su prestigio o grandes premios en las carreras, ya que muchos de ellos eran esclavos luchando por su libertad.

Durante los juegos públicos también se llevaban a cabo exhibiciones ecuestres, el conocido como "Ludus Troianus", un simulacro de batallas llevado a cabo por los jóvenes aristócratas romanos, o bien las carreras pedestres, que duraban varias horas y se realizaban a pie. Todas las competiciones tenían el aliciente de las importantes apuestas que se llevaban a cabo.




Proyecto Arquitectónico 

En la pista cabían hasta 12 carros y los dos lados de la misma se separaban con una mediana elevada llamada la spina. 

Las estatuas de varios dioses se colocaban en la spina y César Augusto también erigió un obelisco egipcio en ella. En cada extremo de la spina estaba colocado un poste de giro, la meta, en torno al cual los carros hacía peligrosos giros a gran velocidad. 

Un extremo de la pista se alargaba más que el otro, para permitir que los carros se alinearan al comienzo de la carrera. Allí había verjas de salida o carceres, que escalonaban los carros para que todos ellos recorrieran la misma distancia en la primera vuelta.

Función 

El Circo Máximo (en latín Circus Maximus, «el circo más grande») fue un estadio para carreras de carros de la Antigua Roma. Situado en Roma, capital de Italia, se erigió en el valle entre los montes Aventino y Palatino. En la actualidad sólo queda la planta del antiguo estadio y su solar es un parque público de Roma.

Parque donde estaba ubicado 

Concepto 

El concepto que se utilizo o en base a que fue su construcción era referente al coliseo romano , con la misma finalidad de entretener a los espectadores, la utilización de arcos, grandes muros y graderías, este ya no fue tanto circular , sino semicircular con esa forma de ovalo visto en planta 

Análisis Estético

Simetría Dimensiones

El Circo Máximo de Roma (Circo Massimo), situado entre los montes Aventino y Palatino, era un recinto alargado con espacio para 300.000 espectadores. La pista de arena, con unas dimensiones de 600 metros de longitud y 225 metros de anchura, hacía del Circo Máximo el mayor de Roma, por delante del Circo Flaminio y el Circo de Majencio.

Organización Espacial 

Su organización espacial es un tanto ovalada , centralizando con la spina en la parte central del Circo Maximo , y como la parte mas importante es la pista donde realizaban las actividades de carreras a caballo , o alguna otra actividad.

Jerarquía 

Su escala es monumental , la jerarquía se presenta en las graderías y en la spina tiene una gran cantidad de arcos en la parte baja en todo alrededor 

Proyecto Arquitectónico 

Recursos 

Fue julio cesar que construyo el bando de piedra primero y le dio la forma final del edificio , a partir del año 46 a.C . El monumento fue restaurado después de un incendio y, probablemente , completado por Augusto, que también añadió un obelisco traído del Egipto Ramses ll 

Materiales 

Julio Cesar 

 Materiales 

A imagen del gran circo Máximo de Roma, la estructura de estos recintos era siempre la misma: una extensa y larga planicie, la arena, dividida longitudinalmente por la espina, un largo anden central de unos 4 o 6 metros por 1'5 de alto y longitud variable, que servían de línea divisoria entre las dos pistas. 

En ella se alzaban distintos monumentos y altares; no solía faltar la diosa Cibeles cabalgando sobre un león y una Victoria en cada extremo, con la palma y la corona de los vencedores en cada mano. También a cada lado, se colocaban sobre unos determinados dispositivos, los siete huevos dorados o los siete delfines que servían para contabilizar las vueltas superadas.

El circo deriva del estadio griego

Su planta es rectangular salvo por el lado opuesto a la entrada que es semicircular. Rodeado por graderías, que eran de madera sobre un podio. A lo largo de la planta, separando la arena en dos calles: la espina,  con estatuas, altares, obeliscos y  señales de salidas y metas.

El material mas utilizado o principal para su construccion fue el ladrillo , algo parecido como en el material utilizado en el Coliseo Romano

Sistema Constructivo

El sistema  mas sobresaliente es la utilización de grandes arcos en los muros que rodean toda la obra arquitectónica

Elementos Arquitectónicos 

Sin duda el elemento mas notable o que resalta en esta construcción es la utilizacon del arco , sobre todo el alrededor del Circo Máximo 

2.- Realizar un cuadro comparativo EXPLICANDO las características entre la arquitectura griega y romana

Arquitectura Romana

Las principales características de la arquitectura romana son:

Es una arquitectura caracterizada por la monumentalidad, no sólo por el espacio que ocupa sino también por su significado. Esto viene dado también por la idea de la inmortalidad del Imperio.

Es una arquitectura utilitaria, práctica, funcional. Por esto y también por la propia estructura del Estado, aparecen nuevas construcciones, con un gran desarrollo de la arquitectura civil y militar: basílicas, termas, etc.

Es una arquitectura dinámica., como consecuencia del empleo de algunos elementos constructivos como el arco y la bóveda.

   

Utilización del Arco y Bóveda 

Los materiales utilizados son muy variados: piedra cortada en sillares regulares y dispuesta a soga y tizón, hormigón, ladrillo, mampuesto, madera... Cuando el material era pobre se solía revestir con estucado, placas de mármol o con ornamentación de mosaicos o pintura.

Utilización del Ladrillo

Se usa el orden toscano y también el jónico y el corintio. Aunque lo más significativo fue el uso del elegante orden compuesto. También fue muy frecuente la superposición de órdenes en edificios muy altos. Normalmente en el piso bajo se empleaba el orden toscano, en el medio el jónico y en el superior el corintio.

 Los capiteles, en general, presentan motivos con mayor libertad que en Grecia y hay algunos con figuración.

Aparecen las guirnaldas y los bucranios como elementos decorativos.

También la arquitectura romana empleó la superposición en el mismo vano del arco y el dintel.

Las principales características de la Arquitectura Griega son:

Es una arquitectura fundamentalmente adintelada, aunque conocen la bóveda no la utilizan.

Sistema Adintelado

Es monumental, pero no colosal como Egipto.

Es muy equilibrada en cuanto al trazado de su plantel esforzado es una fácil lectura proporcionada por qué todo este hecho con una medida, con un canon.

Es fruto de un trabajo en equipo, lo que hace que sea una arquitectura de una gran perfección, con mucha armonía. Esto fue conseguido principalmente en la época clásica. Al ser una arquitectura armoniosa es una arquitectura bella.

El material es fundamentalmente la piedra y dentro de ellas el mármol es la preferida, pero también se utilizaron otros materiales. En un principio se utiliza la madera o la mampostería, recurriéndose a un enlucido hecho de polvo de mármol que luego se policroma, aunque esta policromía se ha perdido. El color era menos fuerte en el mármol que en otras piedras. El aparejo es con una sillería regular y uniforme.

Mucha utilizacion de columnas de piedra, o marmol

Va a llevar siempre elementos decorativos: cenefas, rosetas, ovas, perlas, palmetas...

Principales diferencias entre la Arquitectura Romana y la Griega

Las principales diferencias entre la arquitectura romana y la arquitectura griega son:

La romana es una arquitectura más ornamentada.

Hay novedad de los temas decorativos.

Mayor perfección de los monumentos.

Los edificios tienen un gran utilitarismo.

La arquitectura es fundamentalmente civil y militar, frente a la arquitectura básicamente religiosa de Grecia.

Se trata de una arquitectura más dinámica frente a la griega, más estática.

El arco, la bóveda y la cúpula son más utilizados frente al dintel de Grecia.

3.- Realiza un Análisis de 5 obras arquitectónicas del imperio Romano (España, Francia, Norte de Africa, etc) siguiendo el criterio de la tabla de abajo

Nombre de la Obra	Autor o Area Cultural	Tipología Arquitectónica	Estilo	Materiales
CIRCO MÁXIMO	Julio Cesar	La tipología y los usos del Circo Romano tienen su origen en estos primeros espacios griegos destinados a la celebración de carreras de caballos. La afición a los espectáculos con caballos fue “in crescendo” y ocupó un lugar destacado entre los espectáculos públicos del imperio romano; por ello era necesario construir un espacio exclusivo y adaptado a las necesidades de los avances de estas celebraciones requerían.	Entretenimiento	Piedra Marmol
PANTEÓN DE AGRIPA	Marco Agripa Reconstruido por Adriano	La construcción de una amplia sala redonda adosada al pórtico de un templo clásico es una innovación en la arquitectura romana. El modelo de espacio circular cubierto por una bóveda se había utilizado por la misma época en las grandes salas termales, pero era una novedad usarlo en un templo. El efecto de sorpresa al cruzar el umbral de la puerta debía de ser notable.	Religioso	Hormigón con cascotes de tufo y escoria volcánica. Ladrillo
COLISEO	Se sabe que se empezó a construir en tiempos del emperador Vespaciano Tambien se llamo Anfiteatro de Flavio	El Coliseo romano fue quizás la obra más grandiosa de la arquitectura romana, y en él se utilizaron las más variadas técnicas de construcción. Las pilastras y los arcos son de travertino colocado sin argamasa. En las partes inferiores y en los sótanos se empleó la toba del mismo modo. Muchos de estos sillares iban sujetos con grapas metálicas. Las bóvedas que sostienen la cávea se hicieron vertiendo argamasa de cemento directamente sobre cimbras de madera, una innovación que aligeraba la fábrica.	Entretenimiento	concreto para las fundaciones, travertina para los embarcaderos y las arcadas, relleno de tufa entre los embarcaderos para las paredes de los dos niveles más bajos, y ladrillo de concreto usados para los niveles superiores y para la mayor parte de las cámaras acorazadas.
TEATRO DE MARCELO	Fue promovido por Julio César y acabado por Augusto	El material de fachada es travertino de la cantera del Barco, cerca de los Baños de Tívoli, el mismo que el del Coliseo. Y también como en éste las arquerías se revisten de los órdenes clásicos superpuestos, en este caso el dórico (toscano) abajo y el jónico encima.	Cultural	concreto ladrillo
FORO DE AUGUSTO	Augusto	El foro era uno de los más hermosos edificios de su época. Plinio lo consideraba como uno de los tres más bellos que había visto. Los otros dos eran el templo de la Paz y la Basílica Emilia.6 Los materiales de construcción eran caros y magníficos. La madera usada se taló en los Alpes Réticos y piezas recuperadas podrían ser usadas aún hoy. El mármol (cipollino) era del mejor disponible.	Cultural	Madera interior y mármol